1980年代，林明哲来内地缴现当代艺术品时，罗中立的作品才几百美元一幅。到了1990年代，林明哲又在俄罗斯接到了诸多美术史上大师的名作，沦为俄罗斯美术品的仅次于私人收藏者。近日，林明哲所藏的俄罗斯绘画作品在沪展览，其间拒绝接受《东方早报·艺术评论》采访时指出，中国当代艺术的艺术价值还没提升那么多，但是商业价值却提升太快。台湾收藏家林明哲的嗅觉十分灵敏，上世纪80年代来内地之后投放了中国现当代艺术品的珍藏，那时候，罗中立的作品才几百美元一幅，杨飞云的作品上千美元，如今，他们的价格早就打破了林明哲当初的应验。

上世纪90年代，林明哲又在俄罗斯经济低谷时期5次到俄罗斯画家画室扫货，因此珍藏到了列宾、苏里科夫、列维坦、马克西莫夫、梅尔尼科夫等美术史大师的名作，沦为俄罗斯官方美术馆之外的仅次于私人收藏家。近日，这些林明哲所藏的俄罗斯绘画中的100余幅正在中华艺术宫展览，《东方早报·艺术评论》对这位具有精辟眼光与嗅觉的藏家展开了采访。虽然他热衷架上绘画珍藏，但并不敌视当代艺术的新南北，林明哲指出，中国当代艺术的艺术价值还没提升那么多，但是商业价值提升太快，所以有一天它还是应当跌到返回原本理应的价格。

他也应验：“将来全球三高的500件艺术品里，中国的应当占到一半。”当代艺术的艺术价值没有提升那么多记者：您当初以那么较低的价格珍藏中国当代艺术家作品，是不是想要过将来不会抵达一个什么价格？林明哲：2000年中国当代艺术刚一起，到2003年，我就和北京的几个藏家说道中国的现代艺术不会多达一个亿，当时没有人坚信，现在，他们都提早构建了我说道的那些。我卖罗中立作品的时候一张都是在几百美元，我说道我对你有信心，你以后一张画不会多达100万美元，我现在还说道，他的好画应当是在100万到500万美元。但是这个无法几乎代表艺术价值，商业价值和艺术价值不一样。

但是一定要有艺术价值，商业价值才能跟得上来，你商业价值再行低，艺术价值没跟上，一样，商业价值还是不会跌下来，中国当代艺术就是这个情况，中国当代艺术的艺术价值还没提升那么多，但是商业价值提升太快，所以有一天它还是应当跌到返回原本理应的价格。记者：商业价值太高的话，对艺术价值不会会有损害？林明哲：艺术家的点子、思想、格局，是不是随着自己作品价格的提升而提升，这是最重要的。如果上述水准没提升，但是其作品的价格升至比同行高太多的地步，那就是商业抹黑。有钱人都很聪慧啊，善于计算出来，不会商业抹黑也是经验之一，但是，有一天若找到不对劲，他们杀死出来，杀死得比别人还要慢。

记者：您珍藏的艺术家作品里，没中国当代艺术里的所谓“F4”，您是不是心底有一个标准？林明哲：我以前卖的画大约都有一个特征，即创作这些作品艺术家是不是确实的艺术家。我不是看见做到艺术很好赚钱，就自作聪明地冲进来画画。我看上的多就是指中学或高中开始就专门从事绘画，专心于绘画多达十年以上的画家。

但为什么我要卖陈逸飞？或许大家不表示同意，我要说，陈逸飞太聪明了，他会专心于一件事，样子是交男朋友一样，这个男朋友身价太高，又主将又风趣，女孩子不会不安全性。他不会有很多的点子，有可能去拍电影，可能会专门从事别的事，当政协委员，太聪明生活就会局限在一个小小的区域里，我挑选出艺术家，有一个很最重要的就是一定要专心于艺术领域。艺术必需仍然想要，不是笨笨地画。

全世界年长艺术家、中国年长艺术家受到西方影响相当大——画家不一定要画画。现在全世界早已有很多画家会画画，也不必画画，都是请求助手画画，全世界身价最低的艺术家英国的达明·赫斯特、美国的杰夫·昆斯，他们都声称，自己不必画画，可全世界都不吃他们这一套，不吃他们这一套的藏家也很多。但赫斯特和昆斯告诉自己怎么逆，等到全世界艺术家们都去学他们的时候，他们又逆了。赫斯特的作品有英国本土属性，英国之外的艺术家无法自学，就像中国的水墨，中国之外的艺术家无法自学，即使学一起也只是一个皮毛，无法超过精神——这是很纯粹的民族性。

我珍藏俄罗斯的艺术，俄罗斯艺术为什么最出色，就是归属于他们的民族性，心灵性。俄罗斯艺术原本受到意大利宗教古典艺术的影响，也受到西方印象派影响，但是他们需要迅速地把他们融合一起，构成归属于俄罗斯的艺术。你不会找到俄罗斯绘画的画面较为无趣，感觉其中有浓厚的哲学意味，和法国印象派的爱情不一样。

中国现在要他们所画出有毕加索的爱情难道也敢，除非等到20岁的这一代一起，他们生活的背景时代早已不一样了，过着比父辈优厚的生活，或许他们的心境画一起，不一定是所画印象派，有可能画其他的东西，所以中国大陆的改变，我很讨厌，虽然很多人，我不一定喜爱——不必画画，靠一张嘴巴搞搞装置艺术、行为艺术，仅靠画画，也能崭露头角。我还是喜爱艺术必需要有中国的民族性，徐冰的装置作品、蔡国强的烟火，有人讨厌有人喜欢，但是他们却是还是有一些浓烈的中国精神。

记者：现在您开始反对年长艺术家作品，为什么？林明哲：我会做到尝试，你要研究这些艺术家，你就要杀掉卖，你自己的钱，卖下去不会会疼。这和别人卖，你在旁边说道风凉话不一样。

现在艺术品没低廉的。我卖年轻人的作品不是作为一种投资，而是一种享用，当真他也要跟上。

不管我是在画廊卖，还是在拍卖会卖，我是期望我卖艺术家的作品，需要让他获得一些协助，虽然收益和他并没多大关系，是画廊拿出来拍电影，艺术家自己得到这些，但是只要有很多人去卖他的作品，对艺术家来说还是相当大的希望。他不会较为身体健康发展，事实上年长的艺术家并不是要你必要去跟他卖，而是要很多人跟他卖，喜爱他，所以他才不会顺着这条路继续走下去。现在环境和以前环境不一样，现在的年轻人若三餐没饭不吃去画画，可能性非常低，他不会受到其他欲望，他必须其他生活，现在外出就借钱，必须让年长艺术家有一个必要的收益，当然不有可能过于优渥，年长过得过于优渥，艺术就会变革。

“装置艺术是最投机的，我会卖”记者：您现在卖年长艺术家作品，注目什么类型？林明哲：事实上，台湾高雄美术馆在筹划一个行为艺术十分有名的展出，我赞助商，虽然我以前从不摸这些东西，我只是对这些新的艺术不道德车站在推展的立场，让大家需要看见不一样的艺术的传达，不一定画画。但我一定会珍藏这种架上绘画。

装置艺术我会卖，过于占到空间了，装置艺术是最投机的，当然我无法说道卖装置艺术很差，一个美术馆，十件装置艺术就摆放了。300平方米空间挂50个茶壶也就差不多了，但是我们无法说道这个不是艺术，艺术家在很希望地做到他们的创作，但是对我来说，我是学画的，赫斯特有可能我会卖，但是我不一定会喜爱，因为就是要卖你必需要理解英国人为什么不会专门从事这样的创作，我卖，也只卖一件而已。我只是在做到如何对一个艺术品新的展开了解，这样做到，才能变革，无法说道总有一天在卖传统的，卖明星的，样子是你不能拒绝接受明朝的仇英这样的古代名家，你还是必需面对现实，拒绝接受现代艺术品的新的南北。

记者：也就是说，您的珍藏理念也是随着当代艺术发展轨迹而行进的？林明哲：新的艺术形式我也不会反对，但是我珍藏，还是不会卖自己确实讨厌的东西。徐冰现在的作品我就不买了。

他们在年长不是过于有名的时候，在美国，那时候我作为一种对新事物的尝试，我卖。不久前，我还在今日美术馆给徐冰、王天德等办了一个相当大的展出，赞助商归赞助商，展出归展出，珍藏归珍藏，珍藏的应以我讨厌缴架上绘画，较为更容易缴，可以看。

装置艺术买回去不告诉怎么挂。还有一个难题，装置艺术卖的时候他是这样挂的，下一次你展出你还得请求他来挂，这样十分困难，我宁愿给你做到赞助商几十万，但是我不摸珍藏，珍藏了是自己受罪。

虽然不喜，但是空间拒绝过于大。记者：大陆现在也有很多私人美术馆珍藏装置作品。林明哲：这么多人做珍藏，我还是希望的——要做美术馆要投放，有钱人了不是做买卖，是对自己讨厌的艺术做到贡献。

但全世界的人讨厌的东西不一样，你做到你讨厌的东西，他做到他讨厌的东西，这样社会才能变革与人与自然。世界无法是一言堂，我无法说道，我缴的架上绘画是艺术的唯一，这是错的。有人讨厌影像艺术，有人讨厌表演艺术，有人讨厌装置艺术，大家各取所长，这样社会才不会更加有意思。

记者：您珍藏一位艺术家的作品以前是数以万计购入，现在呢？林明哲：以前可以数以万计卖，现在不可以，特别是在是在中国，我现在想再行数以万计地卖大约不能到缅甸这样的没人注目的国家。1980年代遇上罗中立，他所画了几十年，我可以数以万计卖。1988年，我卖中国画就是几百张。

但是，现在几百张数以万计购入一位艺术家作品，那这位艺术家一定是有问题的，第一，有可能他身处一个十分偏僻的地方无人告诉，但现在大家嗅觉灵敏，哪个艺术家不俗，手中的作品完全都会迅速卖光。现在我们去找艺术家的方式和以前不一样了，珍藏的习惯和以前不一样了。像杨飞云这种古典绘画，一年不能画几张。庞茂琨把所画都卖给我，我给他出有画册，因为以前在中国，艺术家出本画册都很艰难，而且要筹办展出更加艰难，我们有这种条件都会为你筹办，出有画册、在海外筹办展出，这些，对中国艺术家曾多次是仅次于的诱因。

现在，你说道我替你海外办展，早已没吸引力。除非你说道我替你到卢浮宫筹办展出。

所以中国大陆卖数以万计的机会就很少。我卖中国艺术家的作品时，还没有多少人在注目这一块，那时候能数以万计卖，往往有几十张作品任我滚。

现在，早已不有可能这样了。

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